Udzieliłem wywiadu „Last Week Tonight”. Oto dlaczego serial to dziennikarstwo

Seth Meyers, od lewej, John Oliver i Keegan-Michael Key pojawiają się w Chase Sapphire Preferred Blue Room podczas 67. Primetime Emmy Awards we wrześniu 2015 r. (Zdjęcie: Danny Moloshok/Invision dla Television Academy/AP Images)

19-minutowy hołd, który John Oliver złożył wczoraj wieczorem dla dziennikarstwa lokalnej gazety, był dowcipny, bluźnierczy i jednocześnie śmiertelnie poważny, jak konsekwentnie są jego długie segmenty.

Rozmawiałem z badaczką „Last Week Tonight”, Laurą Griffin, przez ponad godzinę pod koniec kwietnia, kiedy rozpoczęły się prace nad tym dziełem, i dwukrotnie w sobotę, kiedy sprawdzała fakty w ostatniej chwili, gdy ostateczna wersja scenariusza została podrasowana.

Doświadczenie daje mi świeże spojrzenie na stare pytanie: Czy program Olivera i jego macierzysta uczelnia „The Daily Show” są produktami dziennikarstwa? — czy coś zupełnie innego?

Powiem, że założysz się, że to dziennikarstwo — głęboko relacjonowane i skrupulatnie sprawdzone, ale przedstawione w bardzo pomysłowej formie opowiadania.

Podczas tej pierwszej rozmowy, Griffin wysłuchał mojego zdania, że ​​spasowało mniej gazet, niż mogłoby się wydawać, ale że wszyscy oprócz narodowych gigantów działają teraz z bardzo słabą kadrą. Wydawało się, że znalazło to odzwierciedlenie w utworze.

W sobotę chciała dwukrotnie sprawdzić, czy założyciel Amazon, Jeff Bezos i magnat kasynowy Sheldon Adelson, dobrze reprezentowali obietnicę i niebezpieczeństwa nowej grupy właścicieli miliarderów. W rzeczy samej.

Podczas tych rozmów dowiedziałem się również, że niektóre trudne do wyjaśnienia kwestie, takie jak zapory i blokowanie reklam, musiały zostać wycięte pod koniec procesu edycji.

Nie zdziwiłem się też, że sprawdzanie profilu Griffina na LinkedIn , że ma dziesięcioletnie doświadczenie zawodowe w raportowaniu i prowadzeniu badań, m.in. w Vanity Fair i The New York Times.

Mój wkład był skromny. To, co mnie naprawdę olśniło, to sposób, w jaki scenarzyści odkryli świetny materiał filmowy. David Simon przewidujący „złoty wiek korupcji”, gdy reportaże strażnicze uległy erozji podczas przesłuchania w Senacie w 2008 roku. Były właściciel trybuny Sam Zell zakończył wymianę z dziennikarzem Orlando Sentinel podczas swojej trasy zapoznawczej z „Fu*k Ty.'

Nie mogli się oprzeć wesołości Tronca — imię i zawiłe wideo korporacyjne wyjaśnianie tworzenia treści wspomaganych przez sztuczną inteligencję — i dlaczego nie?

Kiedy zapytano Stewarta, czy widzowie otrzymali od niego wiadomości, on zawsze się sprzeciwiał . Zazwyczaj oferował nieco Clintonowskie odchylenie, że jego widzowie nie mogli nawet zrozumieć dowcipów, chyba że już wiedzieli, co było w wiadomościach.

Oliver poszedł w jego ślady w zeszłym roku, nalegać że jest komikiem, a nie dziennikarzem – stanowisko, które powtórzył wczoraj wieczorem.

Ale przyznał:

Mamy bardzo agresywne sprawdzanie faktów i bardzo dokładnych badaczy, więc się nie mylimy. Bo jeśli żartujesz z czegoś, co jest w rzeczywistości niedokładne, żart upada.

Widziałem mnóstwo kopania i troski o fakty w moim stycznym zaangażowaniu w dzieło Olivera. Na przykład, Griffin i firma znaleźli drogę do statystyk Pew Research, które pokazują, że w ciągu dekady reklama cyfrowa w gazetach wzrosła o 2 miliardy dolarów, ale druk spadł o ponad 30 miliardów dolarów. Całkiem ulepszenie frazesu „wymienianie drukowanych dolarów za cyfrowe dziesięciocentówki”.

Napisałem setki i przeczytałem tysiące ujęć na temat wciąż trudnych czasów w branży. Ale wątpię, żeby ja lub moi koledzy w ogóle pomyśleli o wymyśleniu bajecznego wniosku Olivera – parodiowej wersji „Spotlight” na kliknięcia z udziałem takich gwiazd, jak Jason Sudeikis i Rose Byrne.

Warto obejrzeć (za darmo na YouTube – zażartował Oliver). Mnóstwo zabawy i gorzkiego śmiechu, nawet jeśli znasz już podstawową fabułę aż za dobrze. I moim zdaniem wybitne dzieło dziennikarskie o dziennikarstwie.