7 wskazówek, których uczy nas „The King’s Speech”, jak odnaleźć swój głos jako pisarzy

Powieściopisarze bawią się językiem, oczywiście, robią to wszyscy pisarze. Niektórzy robią kolejny krok, czyniąc język częścią samej historii, a nie tylko środkiem do jej opowiedzenia.

Pomyśl o Marku Twainie, który opowiadał „Huckleberry Finn” w dialekcie Missouri 12-letniego chłopca. Pomyśl o wielkim triumwiracie brytyjskich dystopiów — Aldousa Huxleya, George'a Orwella i Anthony'ego Burgessa. W „Nowym wspaniałym świecie”, „1984” i „Mechanicznej pomarańczy” ci powieściopisarze wymyślają przyszłe światy, w których język jest naginany i łamany przez tych, którzy chcieliby zniewolić ludzi przez przyjemność, strach lub przemoc.

Mając to jako prolog, przechodzimy do „Przemówienia króla”, które właśnie zdobyło Oscara za najlepszy film, najlepszego głównego aktora, najlepszego reżysera i najlepszy scenariusz oryginalny. W noc przed rozdaniem Oskarów obejrzałem ten film i wyszedłem myśląc, że to nie tylko najlepszy film roku, jeden z najlepszych, jakie kiedykolwiek widziałem, razem z „Dzieciami gorszego boga”, w których język był głównym problemem.

Ale to nie jest recenzja filmu. Odłóż popcorn i wyciągnij swoją kopię „Narzędzia do pisania”. Poniżej znajduje się lista rzeczy, których nauczyłem się o pisaniu, oglądając „Przemówienie króla” i omawiając je z około 50 pisarzami uczestniczącymi w powiązanym czacie na żywo Poynter.org.

Skup się z mocą : Choć jest to skomplikowane dzieło sztuki, ten film jest tak skupiony, że można go opisać jednym zdaniem, które zapożyczyłem z jego oficjalnego stronie internetowej : „Oparta na prawdziwej historii króla Jerzego VI, ‘The King’s Speech’ podąża za dążeniem Royal Monarch, aby znaleźć swój głos.”

Uwielbiam te trzy ostatnie słowa, „znajdź jego głos” i bogactwo ich podwójnego znaczenia: nowy król musi przezwyciężyć jąkanie, ale także zdać sobie sprawę z potęgi języka w nowej roli monarchy. Ta sama dwoistość istnieje w pozornie prostym tytule filmu. W pierwszym akcie mamy królewskiego drugiego rzędu, który próbuje przezwyciężyć wady wymowy. W akcie końcowym musi wygłosić przed milionami słuchaczy jedno z najważniejszych przemówień wszechczasów, przygotowując swoich poddanych do wojny z nazistowskimi Niemcami.

Zachęć czytelnika lub widza : Nauczyłem się narracyjnego terminu „incydent podżegający” z „Story”, książki Williama McKee o pisaniu scenariuszy. Krótko mówiąc, jest to „akcja, która wszystko zmienia”, jak wtedy, gdy 11-letni Anglik śpiący pod schodami dostaje od sowy list z zaproszeniem do szkoły magii. Tak zaczyna się siedmioksiążkowa przygoda Harry'ego Pottera. W naszym filmie podżegającym incydentem nie jest człowiek, który próbuje przezwyciężyć jąkanie. Jest to moment, w którym jego starszy brat abdykuje z tronu, a młodszy Bertie zostaje królem. Nagle jego urwana mowa znaczy dużo, dużo więcej.

Kontynuuj podnoszenie ante : Kurt Vonnegut napisał kiedyś, że aby opowiedzieć dobrą historię, trzeba przyjąć sympatyczną postać i spędzić około 300 stron, robiąc mu okropne rzeczy. Pomyśl o Ulissesie, Hiobie, Jezusie, Kopciuszku, Frodo Bagginsie. Bohater może wyjść zwycięsko, ale nie bez blizn po bitwie. Aby użyć języka hazardu, autor musi „podbić stawkę”. W przypadku Bertiego stawką staje się coraz więcej, poczynając od jego godności osobistej, następnie jego zdolności do panowania i wreszcie przeciwstawienia się narodu Hitlerowi.

Dopasuj język do technologii: Biografowie często mówią, że Abrahamowi Lincolnowi brakowało silnego głosu. Zdjęcia sugerują, że nie byłby telegeniczny. A jednak został naszym szesnastym prezydentem, jak się mówi, na mocy swoich pisemnych przemówień. Przemówienia takie jak adres Gettysburga zostały ponownie opublikowane w gazetach w całej Ameryce i stały się narzędziem politycznej dominacji Lincolna.

Nasz film demonstruje polityczną siłę radia, określanego jako „bezprzewodowe” (myślę, że jest to odwrotne echo teraźniejszości), medium, które z pewnością faworyzowało pokroju Roosevelta i Churchilla. FDR może brzmieć mocno w radiu, maskując jego niepełnosprawność fizyczną. Jerzy VI nie nadawał się do radia, tak jak Nixon do telewizji, co stanowiło główną komplikację akcji. Bycie wszechstronnym pisarzem w tym stuleciu wymaga umiejętności dopasowania języka zarówno do odbiorców, jak i technologii.

Wiedz, kiedy zrzucić bombę f : Lionel Logue, logopeda króla, stosuje zaskakującą strategię, aby rozwiązać język monarchy. Bertie jest zachęcany do używania powtarzających się wulgaryzmów – w tym słowa na „k” – za każdym razem, gdy poczuje, że się zacina. Słowo powtarza się niezliczoną ilość razy, często w szybkim staccato.

Wysiłki zmierzające do kręcenia filmu w celu ochrony uszu niewinnych lub naiwnych powinny zostać odrzucone ( słowo, które ma tyłek w środku ). Film udowadnia, że ​​język tabu może być narzędziem sztuki. Jakże odmienne było zatem użycie tego słowa przez Melissę Leo podczas jej niespójnego przemówienia o odebraniu Oscara (najlepsza aktorka drugoplanowa za „Wojownik”). Jej bomba f była bezklasowa i bezcelowa, jednorazowa o wiele bardziej obraźliwa niż tupot karabinu maszynowego z filmu. Kontekst jest wszystkim.

Zawieś swoje słowa w szlachetnym celu : To nieżyjący już Cole Campbell nauczył mnie, że wykonywanie rzemiosła oderwanego od misji i celu może prowadzić do niczego dobrego. Nasz film może stanowić ostateczny przykład, odzwierciedlony w scenie, w której Jerzy VI ogląda kronikę Hitlera wygłaszającą jedno ze swoich dramatycznych i wspaniałych przemówień. Bertie uznaje moc Führera jako mówcy, której nigdy nie miał nadziei dorównać. Bez znaczenia. Siła przemówienia króla nie tkwiła w miodopłynnym przekazie, ale w przesłaniu nadziei, determinacji i solidarności z Anglikami w potrzebie.

Napisz, co wiesz : Punktem kulminacyjnym wieczoru oscarowego było dla mnie wysłuchanie eleganckiego przemówienia, wygłoszonego przez scenarzystę Davida Seidlera, który zdobył Oscara za najlepszy scenariusz oryginalny. przezwyciężyć jąkanie i znalazł pokrewnego ducha w historii króla Jerzego VI. Nie ma dróg na skróty. Napisz, co wiesz.