Dlaczego pisarze literatury faktu powinni złożyć „ślub czystości”

Mam zamiar wygłosić coś, co sprowadza się do homilii na granicy między fikcją a literaturą faktu i dlaczego ta linia ma znaczenie.

Prawdę mówiąc, nie chcę być znany w branży jako ten facet od moralności, ten facet od etyki, ten facet od antyplagiatu i fabrykacji, ten literat-monitor.

Ale biorąc pod uwagę to, co wydaje się nieskończonym strumieniem spektakularne literackie mistyfikacje i inne wykroczenia w ciągu ostatnich 20 lub 30 lat, wydaje się właściwe, aby pisarze od czasu do czasu wstawali i głosili wartość prawdy praktycznej: istnieją standardy wiarygodności w beletrystyce i non-fiction, a to pomaga nam wszystkim, gdy pisarze trzymają się ich i boli nas wszystkich, gdy spadają na pobocze.

Punkt, który zrobiłem w „The Oprah Winfrey Show ” — dzień, w którym pod pręgierzem Jamesa Freya za przesady w „Milionie małych kawałków”: Kiedy dowiadujesz się, że historia lub anegdota w dziele literackim nie jest prawdziwa, zaczynasz wątpić we wszystko w tym dziele. A kiedy dowiadujesz się, że dzieło zostało zdemaskowane jako nieprawdziwe lub niewiarygodne, zaczynasz wątpić w prawdziwość każdego autora i wiarygodność każdego tekstu – efekt, który jest żrący dla każdej kultury.

Przez lata fascynował mnie ruch duńskich filmowców, który stał się znany jako DOGMAT 95 .

Numer ten pochodzi z roku 1995. 13 marca tego roku w Kopenhadze dwóch duńskich filmowców wydało manifest publiczny, oświadczenie o zasadach artystycznych, które zatytułowali „Ślub czystości”.

Lars von Trier i Thomas Vinterberg uważali, że zbyt wielu filmowców porzuciło kinową integralność artystyczną na rzecz tanich produktów i szybkich zysków.

Aby kierować własną sztuką — i rzucać wyzwanie swoim rówieśnikom — stworzyli 10-punktową platformę, która skupiała się na rzeczach, których NIE zrobiliby, technikach, których NIE używali. Stąd ich ślub czystości:

1. Strzelanie musi odbywać się na miejscu. Rekwizytów i zestawów nie można wnosić (jeśli konkretny rekwizyt jest niezbędny do fabuły, należy wybrać miejsce, w którym ten rekwizyt ma się znaleźć).

2. Dźwięk nigdy nie może być wytwarzany poza obrazami i odwrotnie. (Muzyki nie wolno używać, chyba że pojawia się w miejscu kręcenia sceny).

3. Aparat musi być trzymany w ręku. Dozwolony jest każdy ruch lub nieruchomość osiągalna ręką. (Film nie może odbywać się w miejscu, w którym stoi kamera; kręcenie musi odbywać się w miejscu, w którym odbywa się film.)

4. Film musi być kolorowy. Specjalne oświetlenie jest niedopuszczalne. (Jeżeli jest zbyt mało światła do ekspozycji, scena musi zostać przycięta lub do aparatu należy podłączyć pojedynczą lampę).

5. Prace optyczne i filtry są zabronione.

6. Film nie może zawierać działania powierzchownego. (Morderstwa, broń itp. nie mogą mieć miejsca.)

7. Zabroniona jest alienacja czasowa i geograficzna. (To znaczy, że film rozgrywa się tu i teraz.)

8. Filmy gatunkowe nie są akceptowane.

9. Format filmu musi wynosić 35 mm Akademii.

10. Reżyser nie może być uznany.

…W ten sposób składam ŚLUB CZYSTOŚCI.

Moim tematem, koledzy pisarze, nie są standardy kręcenia filmów, ale granice między faktem a fikcją. Najnowsza historia pokazała, że ​​na tym terytorium było zbyt wiele oszustw i oszustw. Skandale są zbyt liczne, by je wymieniać. Kłamcy i fałszerze, oszuści i na skróty, zgodnie z dobrą frazą Johna McPhee, „podjechali autostopem na wiarygodność” tych, którzy robią to dobrze.

Przykro mi, że ujawnienie nadużyć literackich zmieniło mnie ze sceptyka w cynika. Na przykład, kiedy czytam lub słyszę scenę w opowiadaniu, wydaje się to zbyt piękne, aby mogło być prawdziwe — jak artysta performans Wykorzystywany chiński pracownik Mike'a Daiseya pocierając kikutem dłoni magiczną powierzchnię iPada — teraz zakładam, że to NIE jest prawda.

Nienawidzę tego w sobie. Słowo cynik pochodzi od greckiego słowa oznaczającego pies . We wszystkich innych kontekstach kocham psy. Ale nie w tym. Czas wziąć lekarstwa, cudzołożnicy literaccy. Czas na ŚLUB CZYSTOŚCI.

1. Dowolny stopień zmyślenia zmienia historię z literatury faktu w fikcję, którą należy nazwać jako taką. (Osoba nie może być trochę w ciąży, ani historia trochę fikcyjna.)
2. Pisarz z definicji może zniekształcać rzeczywistość przez odejmowanie (sposób kadrowania zdjęcia), ale nigdy nie wolno mu zniekształcać przez dodawanie materiałów do literatury faktu, o których pisarz wie, że nie miały miejsca.
3. Postacie pojawiające się w non-fiction muszą być prawdziwymi indywiduami, a nie kompozycjami pochodzącymi od wielu osób. Chociaż zdarzają się sytuacje, w których można lub nie należy nazywać postaci, nadawanie im fałszywych imion jest niedozwolone. (Można ich rozpoznać po inicjale, naturalnym statusie „Wysoka kobieta” lub roli „Księgowy”).
4. Twórcy literatury faktu nie powinni rozszerzać ani skracać czasu ani przestrzeni, aby zapewnić efektywność narracji. (Dziesięć konwersacji ze źródłem, które miały miejsce w trzech lokalizacjach, nie można połączyć w jedną konwersację w jednej lokalizacji.)
5. Wymyślony dialog jest niedozwolony. Wszelkie słowa w cudzysłowie muszą być wynikiem a) dokumentów pisemnych, takich jak transkrypcje procesów, lub b) słów zapisanych bezpośrednio przez autora lub innego wiarygodnego źródła. Zapamiętane rozmowy — zwłaszcza z odległej przeszłości — należy oddać inną formą prostej interpunkcji, np. wciętymi myślnikami: — w ten sposób —.
6. Odrzucamy w całej literaturze pojęcie „wyższej prawdy”, wyrażenia, które było zbyt często używane jako racjonalizacja w literaturze faktu, aby zmyślać rzeczy. Wystarczająco trudna i wystarczająco dobra jest próba oddania zestawu „prawd praktycznych”.
7. Względy estetyczne muszą być podporządkowane — jeśli to konieczne — dyscyplinie dokumentalnej.
8. Literatura faktu nie wynika z czysto naukowej metody, ale odpowiedzialni pisarze poinformują publiczność o obu Co oni wiedzą i w jaki sposób oni to wiedzą. Pozyskiwanie informacji w książce lub opowiadaniu powinno wystarczyć, aby inny reporter, badacz lub weryfikator faktów, działając w dobrej wierze, mógł podążać śladami oryginalnego reportera i znaleźć porównywalne wyniki.
9. O ile nie pracują w fantasy, science fiction lub oczywistej satyrze, wszyscy pisarze, w tym powieściopisarze i poeci, mają pozytywny obowiązek przedstawiania świata dokładnie poprzez własne badania i pracę detektywistyczną. (Poeta nie powinien tworzyć fortepianu z 87 klawiszami, chyba że zamierza uzyskać konkretny efekt.)
10. Klauzula korekcyjna: Mogą się zdarzyć sytuacje, w których autor nie może wymyślić innego sposobu opowiedzenia historii niż użycie jednej lub więcej z tych „zabronionych” technik. Na pisarzu spoczywa ciężar wykazania, że ​​tak jest. Aby zachować wiarę z czytelnikiem, pisarz powinien zachować przejrzystość w zakresie metod narracyjnych. Szczegółowa uwaga dla czytelników powinna pojawić się NA POCZĄTKU PRACY, aby ostrzec ich o standardach i praktykach pisarza.

Nikt nie może i nie powinien być zmuszany do złożenia ślubu czystości. Są jednak pisarze, dla których dyscyplina tkwiąca w normach może zarówno wyzwalać, jak i uszlachetniać. Jeśli nie lubisz tych standardów – jeszcze lepiej, jeśli nimi gardzisz – sformułuj własne. Miej odwagę trzymać je do analizy, dzielić się nimi ze światem. Stań za czymś, zanim coś stanie na tobie.

Roy Peter Clark przedstawił wersję tego eseju w niedzielę 22 lipca na Konferencja literacka Mayborn w Grapevine w Teksasie.

Korekta: Wcześniejsza wersja tej historii mówiła, że ​​konferencja odbyła się w Denton; odbyła się w Grapevine.