Jak NYT wykorzystał wideokryminalistyczne, aby opowiedzieć „najpełniejszą” historię strzelanin w Las Vegas?

Istnieje góra dowodów, które dostarczają wskazówek na temat tego, co wydarzyło się, gdy Stephen Paddock wystrzelił na festiwalu muzyki country w Las Vegas na początku tego miesiąca.

Podczas gdy tradycyjne dziennikarstwo ma tendencję do przedkładania wyjaśnień z oficjalnych źródeł nad informacje zebrane z dowodów, harmonogram wydarzeń — około 10 minut paniki — zmieniał się kilka razy, ponieważ policja dostarczała nowe informacje na temat sprawy.

Aby wzmocnić zmieniającą się fabułę zapewnianą przez organy ścigania i rzucić światło na pytania bez odpowiedzi, New York Times połączył dostępne dowody, aby stworzyć niezależną oś czasu strzelaniny, w której zginęło 58 osób, a setki zostały ranne. ten wideo , zbudowany z materiału naocznego świadka, dźwięku ze skanera policyjnego i przeciwpożarowego, materiału z kamery policyjnej i innych znanych faktów, zapewnia to, mówi jest „być może najbardziej kompletnym dotychczas obrazem tego, co się wydarzyło”.

Korzystając z techniki zwanej śledczym raportowaniem wideo lub wideokryminalistyki — zapoczątkowanej przez organizacje zajmujące się prawami człowieka, takie jak Forensic Architecture, Human Rights Watch i Amnesty International — zespół wideo Times zrekonstruował 10-minutowy szaleństwo Paddocka, identyfikując wszystkie 12 serii strzałów i umieszczając je na oś czasu.

Agencja wywiadu społecznego i agencja informacyjna Storyful była jedną z pierwszych, która zastosowała te praktyki weryfikacyjne w dziennikarstwie, ale „dla ogółu czytelników lub ogółu odbiorców oglądanie tego materiału w New York Times jest czymś nowym”, powiedział Malachy Browne, starszy producent historii w Times, który wcześniej pracował w Storyful.

Browne mówi, że podchodzi do tego procesu, biorąc pod uwagę wszystkie informacje – w tym przypadku filmy z mediów społecznościowych, kamery policyjne i przesyłane dźwięki – jako „surowy składnik dziennikarstwa”.

„Możliwość wykorzystania wszelkich informacji za pomocą tradycyjnych i nowych metod cyfrowych, a następnie przeanalizowania tych informacji za pomocą analizy kryminalistycznej, zapewnia naprawdę potężny zestaw narzędzi do narracji i sprawozdawczości śledczej” – powiedział.

Oto jak Browne i zespół wideo w New York Times zebrali, przeanalizowali i opublikowali dowody z Las Vegas na jednej spójnej osi czasu.

ZBIERZ SUROWE INFORMACJE
Browne i jego zespół zaczęli układać oś czasu, zbierając wideo naocznych świadków z Associated Press i Storyful. Przeszukali media społecznościowe w poszukiwaniu nieodkrytych klipów, z których część pojawiła się, gdy policja pozwoliła koncertowiczom odzyskać mienie, które zostawili na festiwalu. W sumie znaleźli około 40 filmów.

Tam, gdzie to możliwe, zespół skontaktował się z osobami przesyłającymi filmy, aby uzyskać oryginalne pliki, ponieważ zwykle zawierają one więcej informacji, ponieważ wiele serwisów społecznościowych usuwa metadane, gdy użytkownicy przesyłają zdjęcia lub filmy.

Wideo z kamery Bodycam dostarczone przez Departament Policji Miejskiej w Las Vegas oraz dźwięk ze skanera policji i skanera przeciwpożarowego z Transmisja , narzędzie, które pozyskuje strumienie bezpieczeństwa publicznego, uzupełniło surowe informacje.

ORGANIZUJ I OPINIAJ NAGRYWKI
Zespół zaczął budować rusztowanie, zamawiając filmy na podstawie tego, gdzie każdy z nich został nakręcony: z różnych części miejsca festiwalu, na publicznych ulicach lub w hotelu Mandalay Bay, w którym przebywał bandyta.

„W większości było to dość łatwe” – powiedział Browne, ponieważ filmy zostały nakręcone na dość małym obszarze z mnóstwem rozpoznawalnych punktów orientacyjnych.

Wskazówki w filmach, takie jak latarnie uliczne i obelisk w Luksorze w oddali, w połączeniu z informacjami o mieście z Google Street View, stały się cennymi sposobami weryfikacji autentyczności i lokalizacji. Zespół zbadał również nieprzetworzone pliki pod kątem danych geolokalizacyjnych, przyjrzał się zdjęciom satelitarnym sprzed i po wykonaniu zdjęcia, a nawet skonsultował się z kalkulatorem księżycowym, aby określić niemal dokładne lokalizacje.

Browne użył systemu numeracji (nazwy terenów festiwalowych oparte na 1.0, 2.0 dla Las Vegas Boulevard itp.) do uporządkowania filmów w arkuszu kalkulacyjnym. Zaczął pisać zgrubną analizę różnych serii strzałów. Pojawiły się wzorce. Znajomość lokalizacji hotelu w odniesieniu do miejsca, w którym kręcono filmy, pomogła w analizie odgłosów broni palnej.

ZESTAW AUDIO
Korzystając z Adobe Audition i Premiere, dziennikarka wideo Barbara Marcolini ustawiała każdą serię strzałów, korzystając z fal dźwiękowych z filmów. Patrząc na „sygnaturę” każdej dostarczonej serii, zespół zidentyfikował 12 odrębnych wybuchów ognia na zewnątrz hotelu.

Używając tych serii jako przewodników, byli w stanie uporządkować wszystkie filmy w czasie krótszym niż jedna sekunda.

Browne umieścił je na osi czasu premiery, dając zespołowi pełne wydarzenie od początku do końca. Mieli co najmniej trzy filmy z różnych kątów na każdy wybuch ognia, które zaczęli dalej kontekstualizować za pomocą dźwięku ze skanera i wcześniej zgłoszonych informacji.

ZROZUMIEĆ ODSTĄPIENIA
„Robiąc to, ponieważ słyszysz różne wzorce dźwiękowe w strzelaninie… rodzi to pytania o to, co się dzieje i dlaczego bandyta zachowywał się w ten konkretny sposób” – powiedział Browne.

Na przykład, ten film , zabrany z pojazdu znajdującego się tuż pod napastnikiem, zawierał zarówno głośne serie wystrzeliwane na zewnątrz hotelu, jak i tępy wybuch, który wydawał się być odstający.

„Nie mogłem zrozumieć, co to było” – powiedział Browne. „Nie został odebrany przez kamery, które nagrywały każdy z pozostałych wybuchów na festiwalu”.

W celu analizy zespół wysłał wideo do CJ Chiversa, reportera śledczego weterana Timesa i Marine, który napisał książkę o historii AK-47, oraz Thomasa Gibbonsa-Neffa, pisarza „Timesa”, który jest również weteranem piechoty morskiej . Duet ustalił, że brak pęknięć pocisków, ale słyszalny dźwięk eksplozji komory pistoletu wskazywał, że napastnik strzelał w tym czasie w pomieszczeniu, prawdopodobnie rozpryskując kule w korytarzu w stronę ochroniarza i inżyniera budynku.

USTANOWIĆ RAMY CZASOWE
Gdy wszystkie filmy były ustawione względem siebie, zespół musiał określić punkt początkowy i końcowy na podstawie rzeczywistego czasu.

W niektórych materiałach pojawiają się zegary (patrz przykład na 20-sekundowym znaku w filmie Times), co pomogło ustalić ramy czasowe, ale Browne użył również aplikacji o nazwie Badacz aby wyświetlić dane EXIF ​​​​dla czasu rozpoczęcia wideo. Metody te mogą być zawodne, ale zespół odkrył, że sześć z nich wskazuje na czas rozpoczęcia w odstępie trzech sekund.

USTAL LICZENIE POCISKÓW
Na podstawie wiedzy zebranej od Jona Huanga i jego pracy nad powiązany kawałek o zmodyfikowanej broni Paddocka, Browne i David Botti, reporter wideo kontraktowy z Timesem i weteran piechoty morskiej, wrócili do plików audio, aby zidentyfikować pęknięcia pocisków. Udało im się ustalić liczbę oddanych strzałów, które posłużyły jako podstawa do dalszej analizy.

Na przykład pierwsza seria zawierała 59 lub 60 strzałów, mimo że Paddock używał 100-nabojowych magazynków (kolejne trzy serie zawierały około 90 strzałów).

„Nie wiemy, co to wyjaśnia, a odpowiedź należy do policji” – powiedział Browne.

ZAPEWNIJ KONTEKST
Zespół wideo oparł się na dziale graficznym, aby uzupełnić surowy materiał o układy pomieszczeń, wycieczki po okolicy w programie Google Earth i inne elementy wizualne. Zespół narodowy przedstawił dalsze spostrzeżenia z własnych źródeł w policji i innych osób zaznajomionych ze sprawą.

ROZWAŻYĆ PYTANIA BEZ ODPOWIEDZI
„Jest wiele rzeczy, o których wciąż nie wiemy” – powiedział Browne.

Nie jest jasne, czy Paddock oddał pierwsze strzały w funkcjonariusza ochrony, czy też funkcjonariusz przerwał swoją pierwszą serię ognia (co może wyjaśniać krótszą pierwszą serię). Nie wiemy, dlaczego Paddock na starcie wystrzelił kilka pojedynczych strzałów, ani nawet w co celował. Nie wiemy, co oznaczają dwa trzaski usłyszane na końcu.

„Oczekujemy, że wyjdzie o wiele więcej. CCTV zostanie zwolnione z hotelu, więcej materiałów policyjnych, a z czasem uzyskamy znacznie pełniejszy obraz” – powiedział Browne. „Jesteśmy pewni dowodów, które przedstawiamy, ale wciąż pozostaje wiele pytań, na które należy odpowiedzieć”.

ROZWAŻYĆ ZDROWIE PSYCHICZNE
Browne i ja niewiele o tym rozmawialiśmy, ale oglądanie traumatycznych nagrań może mieć znaczący wpływ na zdrowie psychiczne dziennikarza. Zasoby takie jak Centrum rzutek , ten Centrum Cartera i kurs Poyntera na dziennikarstwo i trauma są cenne w radzeniu sobie z następstwami interakcji z tymi materiałami.

Chociaż śledcze reportaże wideo to nowość w dziennikarstwie, Wiadomości z pierwszego szkicu posiada wiele studiów przypadku, wpisów na blogach i szkoleń dostępnych dla reporterów, którzy chcieliby dowiedzieć się więcej.

Browne powiedział, że ma nadzieję, że więcej dziennikarzy nauczy się, jak przyjmować surowe informacje dostarczone przez wideo naocznych świadków i inne podstawowe źródła, aby zapewnić przejrzystość wielkich historii.

„Wykorzystujemy jak najwięcej możliwych informacji, usuwając je, a następnie budując z powrotem, aby zobaczyć, co ma sens i jakie istnieją wzorce, aby narysować pełny obraz wydarzenia” – powiedział.

Dowiedz się więcej o narzędziach dziennikarskich dzięki Try This! — Narzędzia dziennikarstwa. Spróbuj tego! jest zasilany przez Laboratorium Google News . Jest również wspierany przez Amerykański Instytut Prasowy i Fundacja Johna S. i Jamesa L. Knighta