Pytania i odpowiedzi dotyczące nowej, ekscytującej serii krojów pisma dla gazet

Trwają dwa lata – a jednocześnie cztery stulecia.

Jego początki sięgają muzeum w Antwerpii oraz archiwów Smithsonian Institution.

A co najważniejsze, jego projekt jest całkowicie oparty na informacjach od dzisiejszych redaktorów gazet, projektantów i dyrektorów artystycznych z całego świata.

„To” to nowa oferta krojów gazetowych o nazwie „Czcionki Poyntera: seria czytelności”. Projekt jest głównym tematem konferencji typograficznej Instytutu, która odbyła się w dniach 19-22 listopada 1996 r. Zaprojektowana w celu optymalizacji wszystkich aspektów czytelności tekstu seria czcionek jest wynikiem ciągłej współpracy między wydziałem Poyntera, uczestnikami konferencji z dużych i małych gazet oraz Biuro Czcionek w Bostonie.

Poniżej znajduje się pytania i odpowiedzi dotyczące kluczowych kwestii dotyczących projektu. W sprawie specyfikacji technicznych tej serii krojów, dostępności i pytań licencyjnych, prosimy o kontakt Biuro Czcionek bezpośrednio. W przypadku pytań akademickich dotyczących pracy Poyntera w dziedzinie typografii, wyślij e-mail do Ron Reason w Poynter Institute. Dalsze pytania dotyczące tego typu projektu zostaną dodane do tego dokumentu.

Dlaczego nowa seria? Dlaczego teraz? A dlaczego Poynter?

Minęło prawie pół wieku, odkąd podjęto jakiekolwiek większe wysiłki w celu zaspokojenia od podstaw typograficznych potrzeb gazet. Gazety przyjmują twarze ogólnego przeznaczenia z braku niczego lepszego. Czcionki Poyntera umożliwiły szczegółowe zbadanie bieżących potrzeb gazet, dostępnych obecnie technologii i metod publikacji. Nowej serii czcionek do druku, obecnie w fazie testów beta, towarzyszyć będzie seria towarzysząca dla sieci, która jest obecnie w fazie rozwoju.

Nelson Poynter, założyciel szkoły, która przekształciła się w The Poynter Institute, był przez wiele lat właścicielem i redaktorem St. Petersburg Times. Tam był mistrzem doskonałości w jakości druku i technologii, a Times (jedna z witryn testów beta projektu nowego typu) jest znany na całym świecie jako pionier w tych dziedzinach.

Czym ten projekt różni się od serii dostępnych krojów pisma?

Poprzez swoje konferencje i bieżące rozmowy, Poynter dokładnie zapytał branżę: Jakie są najbardziej pożądane cechy w aktualnej serii tekstów? Nasze pytania ujawniły natychmiastową potrzebę serii ściśle rozmieszczonych wag, dostosowanych do różnych konwencjonalnych procesów, którym towarzyszyłyby wersje dostosowane do ekranów i sieci. Rozpoczęliśmy rozwój obecnych czcionek po ostatniej konferencji Poynter Type Conference w maju 1995 roku. ., 19-22 listopada 1996. Gazety testowe zbierają się, aby zaangażować się w dyskusje i debaty oraz oferować informacje i krytykę, które ukształtują ostateczne czcionki.

Więc co jest „nie tak” z Times, Century i resztą?

Wybierając model twarzy tekstu kierowaliśmy się rosnącą popularnością Times Roman, uznając jednocześnie, że nie jest on w pełni zadowalający z wielu powodów. Wierzymy, że atrakcyjność Timesa wynika z jego zakorzenienia w holenderskich typach XVII wieku, z ich klasycznym połączeniem wygodnej znajomości, oszczędności i czytelności.

W ostatnich latach dyrektorzy artystyczni gazet i magazynów szukali oryginalnych i bardziej eleganckich alternatyw, ale stwierdzili, że najbardziej oczywiści kandydaci – Garamond czy Goudy Old Style – wydają się zbyt chytry i książkowi dla swoich celów.

Gazety zadowolone ze swojego obecnego stylu mogą nie mieć powodu do rozważania zmiany. Ta seria jest przygotowana z myślą o nowych publikacjach, osobach rozważających lub zaangażowanych w zmianę oraz zainteresowanych bardziej stylową i efektowną suknią.

Kto testuje nowe czcionki?

Wiele artykułów, które są w trakcie lub rozważają przeprojektowanie, testują czcionki. Kilku innych, których po prostu interesuje stan typografii, testuje to na swoich prasach i przedstawia wyniki do dyskusji na naszej konferencji. Jednym z naszych celów jest sprawdzenie, jak czcionki będą reprodukować się w całej gamie drukarskiej, od najstarszych maszyn typograficznych po najnowsze i najlepsze technologie. Witryny testowe obejmują główne dzienniki – The Washington Post i St. Petersburg Times – do lokalnych gazet, takich jak Kinston, NC Free Press. W konferencji wezmą udział gazety z Niemiec, Kanady i Szwajcarii.

Co wyróżnia czcionki?

Testowany pod kątem tekstu podstawowego wzór szeryfowy jest początkowo dostępny w czterech ściśle rozmieszczonych wagach. Zostały stworzone, aby zapewnić wybór, który odpowiada konkretnym warunkom drukowania na papierze lub w rzeczywistości dla różnych sekcji papieru. Każdy znak we wszystkich czterech wagach jest zaprojektowany na tej samej szerokości; zmiany wag można wprowadzać bez wpływu na przepływ tekstu. Zaprojektowana jako wielokrotna czcionka wzorcowa, w razie potrzeby można opracować niestandardowe grubości.

Czcionki tekstu są uzupełnione pogrubioną czcionką bezszeryfową. Zaprojektowany w celu uzupełnienia tekstu szeryfowego, nadaje się do podtytułów i wyróżnionych nazwisk, dat lub innych elementów w tekście.

Tekst kursywą nie został jeszcze zaprojektowany i będzie tematem do dyskusji na nadchodzącej konferencji.

Jakie korzyści odniosą te czcionki dla mojej gazety?

Czytelność zależy przede wszystkim od znajomości. Poynter dostarcza klasycznego romantyzmu w starym stylu, centralnego wzoru w amerykańskiej bibliotece tekstów, starannie dostrojonego, aby zapewnić najwyższą czytelność w łamach gazet.

Gazeta używająca maszyn offsetowych, z być może większym rozprowadzeniem atramentu, może uznać, że najlepiej odwzorowuje się lżejsza wersja czcionki, podczas gdy papier typograficzny lepszej jakości może wybrać nieco większą gramaturę. Papiery z atramentem zapewniającym najwyższą jakość ilustracji mogą wymagać innej gramatury niż papiery sprzyjające ostrości czcionki.

Gazety korzystające z przejściowych lub hybrydowych metod wyjściowych powinny naprawdę skorzystać na wykorzystaniu tych czcionek. Papier, który drukuje strony fabularne lub przenoszące strony bezpośrednio na negatywy, może to robić za pomocą jednej wersji czcionki, podczas gdy w przypadku stron z wiadomościami, które są wklejane, wybierz lżejszą wersję (zwiększenie liczby punktów i być może utrata jakości). Tekst można swobodnie przenosić z sekcji do sekcji bez wpływu na kopiowanie, ponieważ wszystkie grubości są zaprojektowane dla jednego zestawu szerokości znaków. Właściwie użyte czcionki te gwarantują stałą jakość reprodukcji tekstu od przodu do tyłu.

Skąd pochodzi projekt tekstu szeryfowego?

Projektant czcionek Tobias Frere-Jones z Font Bureau w Bostonie wykorzystał jako punkt wyjścia dzieło Hendrika van den Keere, XVI-wiecznego twórcy wielkich holenderskich Rzymian o wysokości X, które są przodkami Times Roman. Praktyczne proporcje Van den Keere zapowiadają wymagania tekstu gazetowego, wykończonego elegancją i wysokim stylem, które kojarzymy z jego francuskimi rówieśnikami Garamondem i Granjonem. Jego praca przetrwała jako seria stalowych stempli w Muzeum Plantin-Moretus w Antwerpii. Te obrazy są teraz dostępne dla nas dzięki precyzyjnym zdjęciom Mike'a Parkera, projektowi, który czekał na odpowiednie warunki, aby służyć jako model dla tekstu z gazety.

Kiedy będzie dostępna seria czytelności Poyntera?

Po zbliżającej się konferencji Poynter koordynatorzy projektu ocenią wyniki testów druku i opinie uczestników oraz dopracują gotowe romanse. Zostanie zaprojektowana kursywa, a pogrubienie bezszeryfowe zostanie uzupełnione. Zakończona seria tekstów konwencjonalnych gazet ma ukazać się latem 1997 r. przez The Font Bureau. Ta sama seria dostrojona do sieci będzie wkrótce. Rozważana jest seria nagłówków Poyntera.

A co z czcionkami do internetu?

Planujemy pokazać na konferencji Poynter Typography Conference wersje próbne projektu tekstu, eksperymentalnie przeprojektowanego i opracowanego jako szybki typ w skali szarości dla Internetu. Obecnie istnieje wiele ograniczeń w stosowaniu typografii na stronach internetowych; Czcionki internetowe Poyntera przewidują dzień, w którym dostępna będzie szersza kontrola elementów typograficznych na stronach internetowych, co umożliwi gazetom synchronizację projektu stron internetowych z wyglądem tradycyjnego papieru.

Jakie serie nagłówków będą brane pod uwagę?

Prace nad serią nagłówków dopiero się rozpoczynają i będą tematem dyskusji na konferencji Poynter. Oryginalne rysunki Morrisa Bentona, projektanta krojów pisma, który stworzył Lightline, News i Franklin Gothic, niedawno stały się dla nas dostępne dzięki zakończeniu 25-letniego procesu archiwizacji i katalogowania w Smithsonian Institution. Były one inspiracją dla pogrubionego tekstu teraz w testach beta i powinny również stanowić dobrą podstawę dla nowej serii nagłówków bezszeryfowych. (Stan Nelson, odpowiedzialny za prace typograficzne w Smithsonian Institution, będzie jednym z uczestników konferencji Poynter).


Powrót na górę strony

Myśli Nelsona Poyntera w gazecie technologia, czytelność i przetrwanie.